Δείτε αυτό το καταπληκτικό άρθρο Ερωτήσεων & Απαντήσεων στο Playbill.com για τον υπέροχο Peter Bradbury.

Εκτός από την ίδια την Gypsy, οι τρεις άλλες στρίπερ στην παράσταση παίζονται από τις Donna Migliaccio (Mazeppa), Tracy Lynn Olivera (Electra) και Sandy Bainum (Tessie Tura). Συνειδητοποίησα την άλλη βραδιά ότι η Donna, η Tracy και η Rose μας (Sherri Edelen) ήταν όλες στο πρώτο μιούζικαλ που σκηνοθέτησα στο Signature - Side Show το 2000. Ένα από τα σπουδαία πράγματα για τη δουλειά στο Signature είναι ότι πάντα νιώθω σαν να επιστρέφω σπίτι στην οικογένεια. Είναι υπέροχο να συνεργάζομαι ξανά με αυτές τις κυρίες. Και η Sandy και εγώ θέλαμε να συνεργαστούμε για χρόνια, οπότε είναι φανταστικό που τελικά έχουμε την ευκαιρία!

Εδώ είναι ένα ξεκαρδιστικό κομμάτι που τράβηξε ο υπέροχος James Gardiner. Δείτε το. Όλοι μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε κάποια καθοδήγηση από παλιούς στρίπερ.

Μου ζητήθηκε να γράψω ένα κομμάτι για τη σκηνοθεσία του A Christmas Carol για το Broadway.com, αλλά ήμουν τόσο απασχολημένος με την τεχνολογία για το Gypsy που έχασα εντελώς τη δημοσίευσή του. Ορίστε!

Έτσι, η παραγωγή που σκηνοθέτησα της διασκευής του Patrick Barlow για το A Christmas Carol του Dickens εξακολουθεί να παίζεται στη Νέα Υόρκη. Η απόδοση του Patrick για την κλασική ιστορία είναι πραγματικά θαυμάσια με μόνο 5 (καταπληκτικούς!) ηθοποιούς. Οι κριτικές ήταν εξαιρετικές.


Ένας από αυτούς τους θαυμάσιους ηθοποιούς, ο καλός φίλος Mark Price, γράφει ένα blog για την παράσταση για το Broadwayworld. Στην τρέχουσα ανάρτησή του μας παρουσιάζει τον Tiny Tim.

Ξεκινάμε! Δείτε τον παρακάτω σύνδεσμο για την ανακοίνωση στο Playbill!

Ο λαμπρός ενδυματολόγος μας στην παράσταση είναι ο Frank Labovitz. Ο Frank και εγώ συνεργαστήκαμε πριν από μερικά χρόνια στο Theater J στο έργο της αδελφής μου Renee, The Religion Thing. Ήταν μια υπέροχη εμπειρία και έκτοτε έχω εντυπωσιαστεί από τη δουλειά του σε άλλες παραστάσεις, συμπεριλαμβανομένης της παραγωγής του Matthew Gardiner του γιγάντιου και πανέμορφου Dreamgirls στο Signature. Βγήκα από το θέατρο όταν είδα αυτή την παραγωγή και ευτυχώς συνάντησα τον Frank στο λόμπι και του ζήτησα να κάνει το Gypsy επί τόπου. Ο σχεδιασμός των κοστουμιών για το Gypsy είναι τεράστιος.

Λόγω της φωτογράφισης από την οποία μόλις βγήκα, σε αυτήν την ανάρτηση ιστολογίου ήθελα να μιλήσω για ένα συγκεκριμένο κοστούμι - ίσως το πιο σημαντικό και περίπλοκο στην παράσταση.

Αυτή ήταν η αρχική ιστορική εικόνα που μου έστειλε ο Frank ως έμπνευση για το τελευταίο στριπτίζ της Gypsy στο Minsky's


Παρακάτω είναι το σκίτσο που μου έστειλε αρχικά για το κοστούμι - εμπνευσμένο από την έρευνα και διανθισμένο από τους δημιουργικούς χυμούς που κυκλοφορούν στο μυαλό του Frank. Λόγω του γεγονότος ότι γνωρίζαμε ότι έπρεπε να βγάλει ολόκληρο το κοστούμι, υπάρχουν αρκετά στρώματα σε αυτό το πράγμα. Αυτό εννοώ όταν λέω ότι είναι πολύ περίπλοκο. Βλέπετε μόνο περίπου το 1/3 του σχεδίου του Frank για αυτό το κομμάτι στο σκίτσο και τις φωτογραφίες παρακάτω. Δεν πρόκειται να αποκαλύψω ακόμη πώς βγαίνουν τα στρώματα από πάνω της --- Είμαστε πολύ ενθουσιασμένοι για το πώς συμβαίνει - και είμαστε αρκετά σίγουροι ότι κανείς δεν το έχει κάνει με τον ίδιο τρόπο που το κάνουμε εμείς.


Στην τελευταία σκηνή της Gypsy στα καμαρίνια με τη Rose, χρησιμοποιούμε μια τεράστια λαμπερή φωτογραφία της Gypsy. Αποφασίσαμε να χρησιμοποιήσουμε την τελική εμφάνιση του Minsky για τη φωτογραφία. Κάναμε τη φωτογράφηση για αυτή τη φωτογραφία σήμερα με τη Gypsy μας (την εκπληκτική από κάθε άποψη) Maria Rizzo. Εδώ ο Frank κάνει κάποιες μικρές (απαραίτητες) παρεμβάσεις μεταξύ των λήψεων. Δεν χρησιμοποιούμε το μπαστούνι στην πραγματική παράσταση, αλλά αποφασίσαμε να το χρησιμοποιήσουμε για τη φωτογράφηση, καθώς ήταν στη φωτογραφία που ενέπνευσε αρχικά το κοστούμι.


Εδώ είναι ο σπουδαίος φωτογράφος Chris Mueller (καλά, είναι πραγματικά μόνο το χέρι του) που φωτογραφίζει τη Maria και μας δίνει μια σοβαρή Gypsy Rose Lee.

Στα πρώτα στάδια μιας διαδικασίας, ανταλλάσσω πάντα πολλές εικόνες με την ομάδα σχεδιασμού μου. Μπορεί να είναι οτιδήποτε - ιστορικές εικόνες ή απλώς εικόνες που "δίνουν" την αίσθηση της παράστασης. Η πρώτη εικόνα που έστειλα ήταν αυτή:


Ήταν σέξι και αισχρή και κάπως λαμπερή για μένα ταυτόχρονα. Και υπάρχει κάτι μοναχικό σε αυτό. Και, καλά, αυτά τα φώτα ποδιών....

Ο σκηνογράφος Τζιμ Κρόνζερ άρχισε να μου στέλνει δεκάδες εικόνες - από οίκους μπουρλέσκ, ή εγκαταλελειμμένα, ερειπωμένα θέατρα, αλλά οι εικόνες που μου έκαναν τη μεγαλύτερη εντύπωση ήταν αφίσες βαριετέ ζωγραφισμένες σε τοίχους από τούβλα.


Και επίσης αφίσες που ξεκολλούσαν από τοίχους από τούβλα. Κάτω από αφίσες ταινιών όχι της περιόδου της Gypsy προφανώς, αλλά είναι απλώς ένα παράδειγμα της αίσθησης των πραγμάτων που μου μιλούν σε αντίθεση με την ιστορική ακρίβεια νωρίς στη διαδικασία.
Ένα από τα περίπλοκα πράγματα σχετικά με την Gypsy είναι ότι κάθε σκηνή στην Πράξη 1 διαδραματίζεται σε διαφορετική τοποθεσία. Αυτές είναι πολλές αλλαγές σκηνών. Θα σας δείξω πώς το αντιμετωπίσαμε αυτό λίγο αργότερα σε μελλοντικές αναρτήσεις, αλλά προς το παρόν... Ένα από τα χρήσιμα πράγματα σχετικά με την Gypsy είναι ότι πολλές από αυτές τις σκηνές διαδραματίζονται σε θέατρα - μερικές φορές στα παρασκήνια και μερικές φορές στη σκηνή. Ο Τζιμ μου έστειλε την παρακάτω φωτογραφία και λάτρεψα τα φθαρμένα σανίδια του δαπέδου και τα ερειπωμένα τούβλα.

Παρακάτω είναι η χρωματική απόδοση μιας από τις πύλες στο σκηνικό και μετά από αυτό είναι πραγματικές φωτογραφίες που τράβηξα σήμερα από τους τοίχους στο σκηνικό. Όμορφοι σκηνογράφοι.

Αχ, τεχνολογία. Κάποιοι άνθρωποι τη βρίσκουν βαρετή-- σαν να βλέπεις το χρώμα να στεγνώνει. Για μένα είναι ίσως το πιο συναρπαστικό κομμάτι της διαδικασίας. Είναι όταν βάζουμε το κερασάκι στην τούρτα, ας πούμε. Στην πραγματικότητα κάθομαι σε ένα τραπέζι τεχνικών καθώς το γράφω αυτό, καθώς ο παλιός μου φίλος και συνεργάτης, Κρις Λι, φωτίζει τη σκηνή του Goldstone. Περάσαμε ένα μεγάλο μέρος της τελευταίας ώρας κάνοντας πρόβες για τη γρήγορη αλλαγή σε αυτή τη σκηνή. Η Τζουν και η Λουίζ και τα μεγαλύτερα παιδιά των ειδήσεων πρέπει να αλλάξουν από την "στρατιωτική τους εμφάνιση" σε πιτζάμες. Το σκηνικό του Τζιμ Κρόνζερ είναι πολύ κινητό και έχω το καστ να χειρίζεται πολλές από τις αλλαγές σκηνής σε πλήρη θέα του κοινού, κάτι που δεν θα εκπλήξει κανέναν που είναι εξοικειωμένος με τον τρόπο που μου αρέσει να κάνω τις αλλαγές σκηνής.

Ένα πράγμα που δεν μου αρέσει στην τεχνική είναι ότι, όντας έξω στο θέατρο τις περισσότερες φορές, νιώθω ότι η αλληλεπίδρασή μου με το καστ μειώνεται πολύ, εκτός από το να με ακούνε μέσω ενός μικροφώνου του Θεού. Αυτή η παράσταση ήταν λίγο διαφορετική. Υπάρχουν πολλές γρήγορες αλλαγές και επειδή το καστ κάνει τις αλλαγές σκηνής, είμαι στη σκηνή περισσότερο από το συνηθισμένο. Είναι ωραίο να νιώθω ότι δεν έχω μετακομίσει σε μια ξένη χώρα.

Ο Brian Clowdus, ο οποίος σκηνοθέτησε μια υπέροχη παραγωγή του Walter Cronkite is Dead νωρίτερα φέτος, αναλαμβάνει το R&J. Ανυπομονώ να το δω! Καταπληκτική εικαστική δουλειά. Φωτογραφία από την εξίσου ταλαντούχα αδελφή του BreeAnne Clowdus.